简介：影片以一家兔人为主角的荒诞场景喜剧为引子。阴郁的波兰人在华丽的公寓里对话。哭泣的女人在收看电视里播放的这些情景。一个疯癫的邻居（格雷斯•扎布里斯基）闯进来，口中胡言乱语却透露出某种不祥的预言。于是，好莱坞女演员尼奇格蕾丝（罗拉•德恩）赢得了一个新角色。她的丈夫和朋友纷纷劝阻她也没能盖过她表演的激情。
　　强烈吸引着尼奇的这部波兰电影名叫《On High in Blue Tomorrows》。到了片场她和男主角戴文（加斯丁•特奥克斯）才从导演（杰瑞米•艾恩斯）口中得知这部片子是名副其实的“不可能任务”：自从两位前任主角神秘地死去剧本就像被施了诅咒，拍摄进度一拖再拖怎么也拍不完。
　　合作不久就和戴文搞上的尼奇逐渐意识到自己真正的身份是苏-即片中她扮演的角色-戴文则是她的丈夫比利-也即他在片中的角色，而“尼奇”是苏一个分裂出来的人格，她要从他那粗暴的丈夫手里逃出来。死去的演员不但徘徊在对电影的诅咒里，也一直徜徉在电影的情节中，逐渐分不清苏和尼奇孰真孰假的她失去理智，最终用一把螺丝刀捅进身体结束了猜疑。这时，灯也亮起，电影拍摄完毕……

花絮：题目中保持影片原名全大写的格式完全是遵循了大卫林奇的最高指示。他在采访中从未透露原因也未有好事者参透这一顽固的做作的意义，正如远离电影前线5年的他力推的这部新片：晦涩有余，情节不足。当然情节从不是大卫林奇的重点戏，作为美国影史上姿态与天才一样凌厉的影像先锋，刻意的凌乱和无序成了他故事的标志性外在表现，非线性的叙事手法自《橡皮头》以来就为他和他的追随者们偏爱。 　　仅从这点来看，《内陆帝国》不仅过犹不及，更可说是大卫林奇几部里程碑式作品形式与思想的集大成者，尤其是上一部作品，也是最让主流与非主流影迷都推崇的《穆赫兰道》，同样是好莱坞女明星的分裂噩梦，同样是自我身份的迷失，《内陆帝国》俨然是前者的续篇，或者，注脚。《内陆帝国》是大卫林奇在《穆赫兰道》后又一部用真实地名命名的作品，“INLAND EMPIRE”是加州境内一片较荒凉的地区，那里与水域隔绝自成一派自然风貌；大卫林奇的作品却从来不会和让他借用的地名有什么联系，“内陆帝国”暗喻着无法与外在联系而自我扭曲的内心世界。 　　影片的灵感来自于他在画室为罗拉•德恩拍的一段70分钟的独角戏，基调和材料拼接也是以这部小品为基础；还套用了老套的戏中戏桥段伪装成心理悬疑片。影片的女主角进入片场后便长期出于梦游状态，但如果说《穆赫兰道》里娜奥米•瓦茨的清醒与迷梦之间还有可辨的界线，这种划分人精神状态的标准到《内陆帝国》就模糊不见了，女主角在尼奇和苏的身份间游移，有时她被这种身份的不确定困扰，有时她在身份的自我衍生里自得其乐，她的分裂在虚构的戏里戏外被一种诅咒操纵而成为了贯穿始终的表演，她一直没成为过真实的人，当她从苏的血泊里站起来宣布影片拍摄完成的时候，在观众的眼里她－尼奇或罗拉•德恩本身－已经脱离出了故事的环境，再次失去真实的自我成为被表演任务操控的角色-一个虚幻的形象。 　　这种印象是大卫林奇在３个小时里通过频繁的闪回、推进和对时空的肢解与随意嫁接形成的，加上诸多说不出由头的隐喻性意象－如兔人、肥皂剧－的插入更是让人没法把《内陆帝国》当作一部正常的悬疑片。《穆赫兰道》对归结为“明星圆梦想，幻梦造明星”的好莱坞造星工程本质的嘲讽在这里更上升到完全与电影叙事任务对立的地步，通过打破类型片传统表现模式不但要让观众感觉到戏中人的精神分裂正是源至电影与名声本身的虚幻和虚荣性，也打破他们对《内陆帝国》的幻想，意识到所谓精彩故事和美好影像只是被暗中策划的表演。影片拍罢，在威尼斯电影节拿了终身成就奖的大卫林奇也高喊着“电影已死”而宣布了他与电影的诀别。《穆赫兰道》后蛰伏五年面世的《内陆帝国》也可看作他对对好莱坞主流电影工业实质和电影影像与表演极限的彻悟。 　　◇ 点评：科技以怪为本 　　大部分有兴趣走进电影院观看的观众必须忍受他对结构的肆意破坏，能与这种实验性相比的大概只有他的长片处女作《橡皮头》了。60岁的他大胆如此让人佩服，但他对待创作的态度则有些无法理喻：到拍摄结束都没有剧本，大卫林奇只是在每场戏开拍前等待不知何时而至的灵感临时把戏编出来。即使是他的缪斯-罗拉•德恩和杰瑞米•艾恩斯等前来合作的知名演员都对大师这种任性古怪的做法胆战心惊，既怕拖了拍摄进度又得诚惶诚恐地等大师打好草稿后努力揣摩本来就晦涩的表演意图，连他本人事后也表示其实他也不太清楚自己写了什么。这让人想起另一位以临场发挥出名的大导演：王家卫，但与后者用胶片打草稿那种不顾成本的做法相比，大卫林奇的心不在焉是经济考虑的产物：这是他平生第一部只耗存储卡不耗胶片的数码高清电影。 　　他移情至数码器材自然不是出于“Dogma95”宣言那样的理念。实际上已进花甲之年的大卫林奇在对数码影像和网络发展潜力的预见上比许多年轻电影人更超前，他也感到传统胶片电影面临着消失的危险。早在01年就亲自给自己做了个人网页，并在线播放实验短片“无声地带”（本片许多元素来源于该短片）。数码拍摄于他是对技术的突破和表现方式的实验，因此他没有选择目前最高端的专业数码拍摄器材而采用了成像质量平平的Sony PD-150，这也成了影片遭人诟病的一点：画面质感粗糙、色彩平淡，比例失真，完全失去了《蓝丝绒》、《我心狂野》里曾被标榜、模仿的狂放细腻的林奇式视觉效果。大卫林奇本人对其不以为然，他不断地在色彩、情节、台词上大作减法，最终求得了这部潜意识与显意识无声斗争的“失语”片。 　　也许是出于对这部电影诸多危险性的考虑，没有一个美国片商为其发行，倒是法国的Canal Plus工作室再次买下了林奇作品的发行权。对实验艺术相对宽容的Canal Plus似乎也不在乎《内陆帝国》难懂的故事和不光鲜的卖相。虽然现在对影片的实验性是林奇电影生涯的突破还是退步仍未有定论，但单看它在威尼斯电影节和纽约电影节上的声势仍能感到大卫林奇在电影界与艺术界的稳固地位。 花絮： ·熟知电影制作流程和所有规则的大卫·林奇，在开始计划这部电影的时候压根就没有写任何剧本。他是在拍摄每一段场景之前都是临阵磨枪写完的。 ·许多影评家看完影片后纷纷表示，这是林奇迄今为止最古怪、晦涩的作品。故事被形容为“一个坠入爱河的女人遭遇的危险”，但就连女主演劳拉·邓恩本人都表示完全不知道电影究竟说了什么。 ·有一次大卫·林奇和劳拉·邓恩谈话的时候，劳拉提到她的丈夫来自内陆帝国。这是洛杉矶东部地区的一个破落的贫民区。林奇坦言当时无心去聆听她究竟说了什么，自己的注意力已经完全被“内陆帝国”(Inland Empire)这个单词吸引了。最后他决定用这个作为自己电影的片名，用林奇自己的原话来说就是“我很喜欢内陆(inland)这个单词，我也很喜欢帝国(empire)这个单词。” ·2006年9月6日，大卫·林奇在第63届威尼斯电影节获得终身成就奖。趁着这个机会，林奇向媒体介绍了他的最新电影《内陆帝国》。他为了这部以幻觉为主题的新片筹备了两年时间。影片由娜奥米·沃茨领衔主演，是为一只巨型的兔子配音。林奇宣称：“这将是最完美的感觉。每一部电影就像是进入一个全新的世界，进入到一个未知的地方。但是你应该无所畏惧地运用自己的直觉、感觉和用自己的思维去审视它。”另一位女主角劳拉·邓恩却对这部即兴创作的电影感到困难重重，她谈到：“事实情况是，我根本不知道自己在演什么——而且我至今都还不知道。我打算今天晚上去看这部电影，这样也许可以了解到更多。” ·影片由大卫·林奇自己投资，用DV拍摄完成，逾时两年半。 ·影片曾在波兰的罗兹旅馆和当地的Manufaktura大型购物中心拍摄，并选用了一些波兰演员。 ·大卫·林奇执导的另类电视剧《双峰》曾在全球引起很大轰动，根据这部电视剧拍摄的同名电影也令许多林奇的影迷推崇备至。他表示自己没有计划再回电视界，“我不明白为什么这个剧能在全球取得成功，但事实却是这样。这很有意思，但我对回头再去拍电视剧半点兴趣也没有。”